Celebrity Traitors funciona porque la fama ya no protege a nadie

¿Por qué un castillo en las Highlands, un montón de capas y un grupo de famosos acusándose de asesinato resultan más sinceros que una década de entrevistas a celebridades? Porque Celebrity Traitors toma lo que mejor se les da a las estrellas, cuidar su imagen, y lo convierte en un lastre.

El juego castiga el barniz

Los hechos del penúltimo episodio parecen una parodia de una rueda de prensa promocional desbocada. El cómico James Acaster, que según él mismo nunca quiso ser un Traitor, fue expulsado tras admitir en la mesa redonda que lo era. Su frase, «Soy, a mi pesar, un Traitor», sobrevivirá a la serie. Mientras tanto, Maya Jama brindó en el desayuno «por matarlos, incluso desterrarlos» y, como cuenta WalesOnline, explicó después en X que «el Traitor se me estaba escapando».

Fíjate en lo que se consume de verdad aquí. No es el encanto de la alfombra roja, sino el cansancio, los deslices, las defensas torpes y un cómico incapaz de mentir. El bote es de unas respetables 64.500 libras (£64,500) para fines benéficos, pero nadie sintoniza por el dinero. Sintonizan para ver cómo gente que se dedica profesionalmente a ser pulida no consigue serlo.

La fama es el arma, no el decorado

La mayoría de los reality de famosos tratan la fama como atrezo: metes a famosos en una selva, una cocina o una academia de baile y dejas que la marca haga el trabajo. Traitors hace justo lo contrario. La reputación es la moneda. Michael Sheen recibió críticas en la mesa redonda, con James Blunt describiéndolo como el «padre» del grupo, el responsable de que los Traitors fueran «guiados en la dirección equivocada». Por su parte, Romesh Ranganathan pidió a todos que miraran a «los más callados», y citó a Acaster y a Jama, mientras Sheen señaló que «nunca habían recibido ninguna crítica». Ser de fiar, encantador y simpático es justo lo que te convierte en un Faithful perfecto o en un asesino perfecto.

Es un uso de la celebridad más inteligente que cualquier cosa que pueda ofrecer un programa de entrevistas. El público ya lleva una ficha mental de estas personas. El formato se limita a preguntar: ¿cuánto de esa ficha es verdad? Creemos que esa tensión, más que los asesinatos, es el verdadero motor del programa.

También nivela el estatus. Julie contó a Good Housekeeping, según recoge The Tab, que allí dentro «no hay ningún estatus» y que las amistades surgen en los coches, donde nadie puede hablar del juego. Un castillo sin jerarquías es algo raro para un famoso, y se nota en pantalla.

Leigh-Anne Pinnock es la prueba de concepto

La historia más reveladora no es el giro, sino la discreta. Según el Daily Mail, Leigh-Anne Pinnock atribuye al programa haberle devuelto la «confianza y la voz» después de «hacerse pequeña» en Little Mix. También ha dicho que se sintió «un poco infravalorada» en el castillo y que se contuvo por «ese miedo a que la asesinaran».

Léelo dos veces. Una estrella del pop con años de enorme visibilidad dice que un juego de salón le devolvió la voz. No lo convertiríamos en una gran historia de terapia, porque solo tenemos sus palabras y no todo el contexto. Pero encaja a la perfección con la tesis: la fama de guion reduce a las personas a una marca, y un formato con apuestas reales, por tontas que sean, las obliga a hablar, sospechar, discutir y equivocarse en público.

Su caso tiene además una ironía simpática. Cuenta que la sensación de ser infravalorada pudo empezar cuando sus compañeros la señalaron como la que tenía «la cabeza en las nubes». En un juego de suspicacias, diríamos que una etiqueta así puede ser una ventaja estratégica. Que te infravaloren, algo que puede resultar corrosivo en un grupo de pop, es camuflaje en un castillo.

El veredicto

Celebrity Traitors no arrasa por ser cruel. Arrasa porque es justo: todos están igual de expuestos y el público ve habilidades que la fama suele ocultar, como el engaño, la lealtad, los nervios y, en el caso de Acaster, una incapacidad casi heroica para mantener la farsa. Las cadenas deberían tomarse la lección en serio. Basta de pedir a las estrellas que sean ellas mismas en un entorno agradable; hay que plantearles un problema que su imagen no pueda resolver.

La final de esta noche bien puede traer más caos, y un crítico del Mirror ya la considera posiblemente la mejor temporada de cualquiera de las dos versiones británicas. Es una opinión, y generosa, pero no la discutiríamos. La mejor televisión de famosos es aquella en la que los famosos tienen algo que perder además de la dignidad, y aun así pierden un poco de ella.