Wir sangen jahrelang Lauren Bennetts Refrain und wussten fast nichts über sie

Wie viele Menschen, die auf einer Hochzeit „Party Rock Anthem“ mitgegrölt haben, könnten die Frau nennen, die den Hook singt? Diese Frage ist in dieser Woche unbequem, und das sollte sie auch sein.

Lauren Bennett starb am 29. Mai im Alter von 36 Jahren. Eine Untersuchung am Kent and Medway Coroners' Court, die am Freitag, dem 30. Oktober, stattfand, kam zu dem Ergebnis, dass sie durch Suizid starb, wie der Irish Mirror berichtet. Sie wurde in der Nähe ihres Wohnorts Meopham in Kent gefunden. Das Gericht erfuhr, dass sie im Januar eine schwere psychische Krise erlitten hatte, mehrere Tage in einer Klinik untergebracht war und zum Zeitpunkt ihres Todes in fachärztlicher psychiatrischer Behandlung war.

Wenn es Ihnen nicht gut geht: In Deutschland erreichen Sie die Telefonseelsorge kostenlos rund um die Uhr unter 0800 111 0 111. Im Vereinigten Königreich sind die Samaritans unter 116 123 oder auf samaritans.org erreichbar.

Der Hit überlebte die Frau, die ihm ihre Stimme gab

Der Lebenslauf ist von der Sorte, die der Pop gern aufsagt. Der Song, einer der größten des Jahres 2011, stand im Vereinigten Königreich, in den USA, in Kanada, Irland und Australien an der Chartspitze. Davor kamen Paradiso Girls und „Patron Tequila“, danach G.R.L. Ihr Vater sagte, sie sei mit 12 Jahren professionell aufgetreten und habe mit 17 einen Plattenvertrag unterschrieben, und in einer vor Gericht verlesenen Erklärung, dass sie allein in die USA gezogen sei.

Man sollte sich diese Chronologie kurz vor Augen führen. Aus einem Kinderstar wird eine minderjährige Vertragskünstlerin, dann eine junge Frau, die sich im Ausland eine Karriere aufbaut, mit einem weltweit bekannten Refrain an ihrem Namen. Und doch nennen die Schlagzeilen sie diese Woche meist „die Sängerin von Party Rock Anthem“. Wir halten diese Formulierung für aufschlussreich. Der Song ist das Produkt, die Person nur der Eintrag in den Credits. Ruhm dieser Art, als Gaststimme auf dem Hit eines anderen, ist der grausamste: enorme Anerkennung für das Werk, fast keine für den Menschen.

Vorsicht vor der glatten Moral

Es wäre leicht, daraus eine Parabel über eine Branche zu machen, die ihren Nachwuchs verschlingt. Die Gerichtsakten stützen das nicht, und wir sollten nicht so tun, als täten sie es. Nichts von dem, was aus der Verhandlung berichtet wurde, führt ihren Tod auf Ruhm, Charts oder das Popgeschäft zurück. Ihr Vater sprach von einem „wunderbaren Leben“. Sie und ihr Mann Kenny Wormald eröffneten ein Tanzstudio in Los Angeles und zogen später mit ihrer Tochter zurück ins Vereinigte Königreich. Aussagen vor Gericht deuteten außerdem darauf hin, dass bei ihr das Fragile-X-Syndrom diagnostiziert worden war.

Was die Akten zeigen, ist ein Versorgungssystem unter Beobachtung. RadarOnline berichtet, ihr Vater habe gesagt, sie habe Monate zuvor stark auf ein verschriebenes Medikament reagiert, und er sei der Ansicht, „medizinisches Personal und der NHS haben sie in ihrer Zeit der größten Not nicht angemessen behandelt“. Das ist die Sicht einer trauernden Familie, keine Feststellung des Gerichts, und wir kennzeichnen sie als solche. Das Gericht hörte allerdings, dass sie ihre Absichten verborgen hielt, selbst vor den behandelnden Fachleuten; ein Mitglied des Teams für Frühintervention bei Psychosen sagte, sie habe keinerlei Plan offenbart, sich etwas anzutun. Ihr Mann sagte, sie habe zwar offen über ihre Schwierigkeiten gesprochen, dies aber nie angedeutet.

Dieses Detail ist für unsere Argumentation wichtig. Es bedeutet, dass „Nachsorge“ keine Zauberformel ist. Niemand kann versprechen, dass mehr Aufmerksamkeit den Ausgang verändert hätte, und wir wollen das auch nicht nahelegen.

Nachsorge ist eine Gewohnheit, kein Hashtag

Was bleibt also von der Argumentation? Die Kluft zwischen dem Lärm, mit dem wir feiern, und der Stille, mit der wir nachfragen. Popkultur ist hervorragend in Nostalgie: die Throwback-Playlist, die „Was wurde eigentlich aus …?“-Liste, der Nachruf-Post, sobald die Nachricht da ist. Viel schlechter ist sie in der unscheinbaren Arbeit dazwischen, etwa ehemalige Popstars als normale Menschen zu behandeln, die vielleicht gerade etwas durchmachen, und über psychische Gesundheit zu sprechen, bevor eine Untersuchung dies tun muss.

Hinzu kommt ein düsteres Echo. Radar ergänzt, dass auch ihre frühere G.R.L.-Bandkollegin Simone Battle 2015 durch Suizid starb. Zwei Todesfälle in derselben Gruppe können wir nicht erklären, und wir versuchen es auch nicht. Doch es ist Grund genug für Labels, Management und Publikum, den Chartserfolg einer Gruppe nicht mehr für die ganze Geschichte zu halten.

Unser Urteil: Trauer, die erst mit der Schlagzeile kommt, ist billig. Wenn an diesem Wochenende „Party Rock Anthem“ läuft, singen Sie ruhig mit. Danach sollte man unserer Ansicht nach das weniger Eingängige tun: die Namen hinter den Refrains lernen, die man liebt, und bei den Menschen im eigenen Umfeld nachfragen, deren Leben wie eine Highlight-Collage aussieht. Der Hook wird immer überleben. Menschen brauchen mehr als das.