La tournée de Lindemann, plus de 50 dates : le verdict se rend à la billetterie

Une polémique publique peut-elle encore faire annuler une tournée ? À en juger par le calendrier de Till Lindemann, la réponse honnête est: seulement si le public y consent. Et jusqu'ici, ce public n'a montré aucune envie d'y consentir.

Les faits sont simples. Le chanteur de Rammstein a annoncé sa « World Tour 2027 », avec plus de 50 concerts, dont 33 dans 22 pays européens, selon l'organisateur. La tournée démarre sur d'autres continents au printemps 2027 et arrive en Europe à l'automne. La prévente pour l'Allemagne, l'Autriche et la Suisse ouvre le mercredi 28 octobre à 16 h via Myticket. Selon l'organisateur, sa tournée solo de 2025, « Meine Welt », a écoulé plus de 200 000 billets en Europe.

La prévente n'a pas encore eu lieu, et c'est tout le sujet

Une petite précision sur la version facile de cette histoire: la « ruée sur la prévente » est encore devant nous. Personne ne peut dire aujourd'hui à quelle vitesse quoi que ce soit s'écoulera, et ceux qui le prétendent devinent. Mais le verdict ne tient pas à une seule matinée de serveurs saturés. Il est déjà écrit dans les calculs du producteur.

Fred Handwerker, dont la société organise la partie européenne, l'a formulé ainsi, comme le rapporte That Eric Alper: « Nous avons commencé avec 18 concerts, sommes passés à 25, et nous avons maintenant 33 salles dans 22 pays ! » Nous ne pouvons pas connaître les raisons du producteur, mais selon nous, les producteurs ajoutent rarement des dates par sentimentalisme; ils le font généralement quand les précédentes ont montré qu'il y avait une demande à satisfaire. Trois tournées, trois extensions. On dirait un marché qui parle, et d'une voix très constante.

La polémique est devenue une note de bas de page dans le dossier de vente

Voici la partie inconfortable. Les médias autrichiens et allemands indiquent que Lindemann a été visé par des accusations de femmes pour comportement sexuel inapproprié, et que les enquêtes ont ensuite été classées. Contre son concert de Vienne du 29 novembre 2025, une pétition intitulée « #KeineBühne für mutmaßliche Täter! » (« Pas de scène pour les agresseurs présumés ») avait réuni, d'après ces articles antérieurs, quelque 5 700 signatures. C'est un chiffre réel de personnes réelles. C'est aussi, à notre sens, une erreur d'arrondi à côté d'une tournée de 200 000 billets.

Nous voulons rester prudents. Une enquête classée n'est pas une condamnation, et rien dans les articles ne nous permet d'en dire plus que ce qui a été publié. Reste que la leçon commerciale est difficile à ignorer: une pétition est une forme bruyante de désapprobation, mais un billet est une forme qui engage. Partager son indignation ne coûte rien, une place coûte de l'argent. Dans un duel entre les deux, l'argent l'emporte souvent le soir du concert.

Ce que cela dit des fans plus que de lui

La lecture paresseuse veut que les fans « excusent » quelque chose. Nous la jugeons à la fois injuste et incomplète. Beaucoup achètent probablement leur billet pour le spectacle, la musique et le rituel d'un concert, et certains rappelleront que les enquêtes ont été classées. D'autres séparent simplement la scène de la personne, comme on le fait avec les artistes depuis des décennies. Savoir si cette séparation est sage est un débat légitime. Mais c'est une position, pas un accident.

Ce qui a changé, c'est l'infrastructure du débat. Les campagnes en ligne peuvent rendre un nom toxique le temps d'un cycle d'actualité, mais elles dissolvent difficilement une communauté de fans dotée de ses propres canaux et de sa propre fidélité, qui achète désormais pour un événement réservé aux adultes (18+). Plus on répète à une scène qu'elle est assiégée, plus elle resserre généralement les rangs. La polémique n'entame pas toujours la fidélité; elle peut parfois faire office de cotisation.

Nous récusons aussi la thèse selon laquelle il s'agirait de « payer pour la provocation ». Les articles nous parlent de dates, de salles et de ventes, pas de ce qui se passe sur scène. Ce qu'ils montrent est plus simple et, franchement, plus sobre: la demande semble être le seul veto qui fonctionne vraiment dans la musique live. Les salles programment, les producteurs étendent et les plateformes de billetterie encaissent, tous suivant le même signal.

Notre verdict

Si vous pensez que des artistes dans la position de Lindemann ne devraient pas monter sur scène, la voie de la pétition et du hashtag a été essayée et, selon nous, elle ne suffit pas. Convaincre les salles et les producteurs est un travail plus lent et moins glamour, qui revient en fin de compte à convaincre les acheteurs de billets. Si vous êtes fan, assumez ce choix plutôt que de vous abriter derrière « ce n'est que de la musique »; c'est une décision qui a un prix, et il est légitime qu'on vous interroge dessus.

Et si vous observez simplement l'industrie: le 28 octobre nous dira l'ampleur de l'appétit, pas s'il existe. Nous parierions que cette tournée, comme la précédente, se vendra. C'est un pronostic, pas un soutien, et il dit que le public, et non le cycle de l'indignation, détient le vote final.