La gira de Lindemann con más de 50 fechas demuestra que el veredicto lo da la taquilla

¿Puede una polémica pública seguir cancelando una gira? Si nos fijamos en el calendario de Till Lindemann, la respuesta sincera es: solo si el público está de acuerdo. Y, de momento, este público no tiene ningún interés en estarlo.

Los hechos son sencillos. El líder de Rammstein ha anunciado su «World Tour 2027», con más de 50 conciertos, 33 de ellos en 22 países europeos, según el organizador. La gira arranca en otros continentes en la primavera de 2027 y llega a Europa en otoño. La preventa para Alemania, Austria y Suiza se abre el miércoles 28 de octubre a las 16:00 a través de Myticket. Según el organizador, su gira en solitario de 2025, «Meine Welt», vendió más de 200 000 entradas en Europa.

La preventa aún no ha llegado, y ahí está la clave

Una pequeña corrección a la versión fácil de esta historia: la «avalancha de la preventa» todavía está por venir. Nadie puede decirte hoy a qué velocidad se agotará nada, y quien lo haga está adivinando. Pero el veredicto no depende realmente de una mañana de servidores caídos. Ya está escrito en las cuentas del promotor.

Fred Handwerker, cuya empresa organiza la parte europea, lo resumió así, según informa That Eric Alper: «Empezamos con 18 conciertos, pasamos a 25 y ahora tenemos 33 recintos en 22 países». No podemos saber los motivos del promotor, pero, a nuestro juicio, los promotores rara vez añaden fechas por sentimentalismo; suelen hacerlo cuando las anteriores demostraron que había demanda que atender. Tres giras, tres ampliaciones. Parece un mercado hablando, y lo hace con una voz muy coherente.

La polémica se ha convertido en una nota al pie del dosier de ventas

Aquí viene la parte incómoda. La prensa austriaca y alemana señala que Lindemann ha sido objeto de acusaciones de mujeres por conducta sexual inapropiada y que las investigaciones se archivaron después. Contra su concierto de Viena del 29 de noviembre de 2025, una petición titulada «#KeineBühne für mutmaßliche Täter!» («#Ningún escenario para presuntos agresores») había reunido unas 5700 firmas según esa información anterior. Es una cifra real de personas reales. Es también, diríamos, un error de redondeo al lado de una gira de 200 000 entradas.

Queremos ser prudentes. Una investigación archivada no es una condena, y nada en lo publicado nos permite decir más de lo que ya se ha publicado. Aun así, la lección comercial es difícil de ignorar: una petición es una forma ruidosa de desaprobación, pero una entrada es una forma vinculante. La indignación no cuesta nada de compartir y una butaca cuesta dinero. En un pulso entre ambas, el dinero suele ganar la noche del concierto.

Lo que esto dice más de los fans que de él

La lectura perezosa es que los fans «disculpan» algo. Nos parece injusta e incompleta. Muchos compran la entrada probablemente por el espectáculo, la música y el ritual de un directo, y algunos señalarán que las investigaciones se archivaron. Otros simplemente separan el escenario de la persona, como se ha hecho con los artistas durante décadas. Si esa separación es sensata es un debate legítimo. Pero es una postura, no un accidente.

Lo que ha cambiado es la infraestructura del debate. Las campañas en internet pueden volver tóxico un nombre durante un ciclo informativo, pero no disuelven con facilidad una base de fans con sus propios canales y su propia lealtad, y que ahora compra entrada para un evento solo para adultos (+18). Cuanto más se le dice a una escena que está asediada, más suele cerrar filas. La polémica no siempre erosiona la lealtad; a veces puede funcionar como una cuota de socio.

También rechazamos la tesis de que esto trate de «pagar por la provocación». Lo publicado nos habla de fechas, recintos y ventas, no de lo que sucede sobre el escenario. Lo que sí muestra es algo más llano y, francamente, más aleccionador: la demanda parece ser el único veto que de verdad funciona en la música en directo. Las salas programan, los promotores amplían y las plataformas de venta de entradas procesan, todos siguiendo la misma señal.

Nuestro veredicto

Si crees que artistas en la posición de Lindemann no deberían estar en un escenario, la vía de la petición y el hashtag ya se ha probado y, en nuestra opinión, no basta. Convencer a salas y promotores es un trabajo más lento y menos vistoso, y en última instancia pasa por convencer a quienes compran entradas. Si eres fan, asume esa decisión en lugar de esconderte tras el «solo es música»; es una decisión con precio, y es justo que se te pregunte por ella.

Y si simplemente observas la industria: el 28 de octubre nos dirá lo grande que es el apetito, no si existe. Apostaríamos a que esta gira, como la anterior, se vende. Es una predicción, no un aval, y dice que el público, no el ciclo de la indignación, tiene el voto final.